Sorkin vuelve a meter la mano en la película y vuelve a perder

Volvió a pasar. Aaron Sorkin tomó el volantazo total de una película escrita por él y el resultado es, otra vez, un vehículo que derrapa. "El precio de la red" llega como secuela directa de "La red social" de 2010 y trae consigo las mismas muletillas que el guionista viene arrastrando desde que se sentó detrás de cámara: los soliloquios eternos, los interiores que parecen un sótano sin aire y un idealismo de manual que, sin nadie que lo frene, termina comiéndose la historia.

El problema no es el libreto, es la butaca

La crítica especializada coincide en algo que en este oficio se sabe de memoria y que cada tanto alguien se empecina en olvidar: los mejores guiones de Sorkin no fueron los que él dirigió. David Fincher puso la cirugía en "La red social". Danny Boyle le metió nervio a "Steve Jobs". Rob Reiner le marcó el pulso a "Algunos hombres buenos". En todos esos casos hubo un director externo que le dijo basta al monólogo, que recortó la escena cuando se estiraba como chicle, que le puso luz a los pasillos oscuros.

Sin esa tensión externa, Sorkin se queda a solas con sus tentaciones y el resultado se nota. Hay parlamentos larguísimos que sobreviven sólo porque quedan bonitos leídos en voz alta. Hay escenas enteras que transcurren en oficinas mal iluminadas, algo llamativo si se tiene en cuenta que el director de fotografía es el mismo que trabajó en la película original. Y no hay urgencia en el montaje, ni una imagen que trascienda lo funcional, ni una toma que se quede dando vueltas en la cabeza del espectador después de los créditos.

• Soliloquios extensos que no aportan información nueva sino sonido.
• Interiores oscuros sin justificación narrativa, sólo pereza visual.
• Idealismo discursivo que reemplaza al conflicto dramático.
• Montaje sin urgencia, plano tras plano como para ir llenando minutos.
• Frases bonitas en boca de personajes que pierden toda humanidad.

La autocrítica ya estaba en el propio guión

Lo más irónico del asunto lo escribió el propio Sorkin. En una línea que dice el personaje de Bill Burr, ya promocionada en los tráileres, el autor se define a sí mismo como un guardia de tránsito con los brazos caídos mientras los autos derrapan y atropellan todo. Duele verle al guionista admitir el diagnóstico en un diálogo y, sin embargo, no tomarse la pastilla. La frase funciona como un espejo donde el espectador lee lo que el creador no quiso mirar mientras escribía.

“Es un guardia de tráfico con los brazos caídos mientras los autos derrapan y atropellan todo.”Personaje interpretado por Bill Burr en "El precio de la red"

La película también carga sobre los hombros los proyectos inconclusos de su autor. Se filtran rescoldos de "The Newsroom" y de aquel guion sobre el 6 de enero que Sorkin lleva años intentando levantar sin suerte. Se nota. La sensación es la de un escritorio donde se acumulan borradores sin terminar y de donde sale, cada tanto, uno que termina llegando a la pantalla más por nombre propio que por resultado final. Quienes estrenen esperando el vértigo de "La red social" van a salir con la sensación de que el tiempo pasó y no del todo para bien. Para los fans de Sorkin, en cambio, la película es un manual de sus obsesiones repetidas hasta el cansancio. Y para los curiosos del cine sobre redes sociales y poder, queda una advertencia útil: a veces lo mejor que le puede pasar a un buen guionista es un director que le diga que no.